與天津密不可分的評劇

評劇 蓮花落兒，本是河北一帶流行的俗曲小調，人們俗稱“落（音ｌàｏ）子”。農民多在農閑時，走街串莊，在村頭、廟臺、場院撂地演唱。起初為一個演員，一手打著竹板（或稱“節子”），一手拿手絹，獨自演唱，稱“單口蓮花落兒”。后又發展為兩個男演員，分飾一男一女對著唱，被稱為“對口蓮花落兒”。后來又吸收了東北二人轉（俗稱“蹦蹦”）的曲調和節目逐漸發展成為角色較多的小戲。他們從清早化好妝，從這村到那村演唱也不卸妝。晚上演戲，點松樹明子照明，一場戲演完，演員的鼻孔薰得漆黑。演出前要加演“對口”，即兩個演員先上場，一個手拿7塊板（竹板）；一個手拿一把扇子或一條手絹。一個說：“叔叔大爺、嬸子大娘你老好！今兒個先給你們唱個‘對口’”；另一個說：“對！你那兒開口，我這兒接。”然后就打竹板唱上一段，最后才唱正戲。后來的落子戲，取消了對口，只演正戲。? 清光緒二十七年（1901年）前后，蓮花落兒藝人相繼入津，在街頭或小戲園演唱，遭到直隸總督楊小祥的禁演，把所有的落子班都趕出了天津。為適應城市觀眾的口味，藝人成兆才、月明珠等對蓮花落兒進行了改造，更名為“平腔梆子”，并于民國四年（1915年）再次到津，在河東晏樂茶園公演，一炮打響，贏得了天津觀眾的認可。過去的蓮花落兒沒有樂器伴奏，而平腔梆子仿照河北梆子的場面，設置了板胡、大弦、梆子等文場樂器和全部的武場伴奏樂器，挪用了大量的梆子曲牌，和鑼鼓經，吸收了梆子的［單導板］、［雙導板］、［南板］、［尖板］、［搭調］等許多板式、腔調，并移植了大量的河北梆子傳統劇目，如《蝴蝶杯》《竇娥冤》、《杜十娘》等。但所唱的調門又不如梆子高，所以稱作“平腔梆子戲”，簡稱為“平戲”。由于當時的京劇也叫做“平劇”。這兩個劇種名稱相同，很容易混淆。后經廣智館館長林墨青提議，在“平”字上加了個“言”字旁，于是就成為流傳至今的“評劇”。 ? 評劇在津演出受歡迎，還與成兆才的伙伴月明珠的表演分不開。月明珠是位男旦演員，扮相俊美，音色甜潤，表演出色，時下影響很大。就連正在天津演戲的京劇名角梅蘭芳、劉鴻生等都曾觀看過他的演出。? 20世紀20年代至40年代，天津評劇舞臺群星濟濟，尤其是一大批女伶演員的精彩表演，創立了各自流派。不僅贏得了天津觀眾的喜愛，而且也使評劇迅速地向北京乃至其他省市傳播。? 第一代著名評劇女旦角是王慶坨的李金順。她的唱腔清脆悅耳，韻味足，感情真誠細膩，表演奔放潑辣。尤其是她在唱腔中常夾雜一些唐山語音，鄉土氣息很濃，形成獨具特色的“李派”。其領銜的戲班“元順戲社”，集中了當時的評劇藝術人才。她的拿手戲有《勸愛寶》、《女秀才移花接木》、《三節烈》、《珍珠衫》、《杜十娘》、《愛國嬌》等。? 與其同名的還有花蓮舫。花蓮舫與李金順同師于孫風鳴（東發紅）。花蓮舫的拿手戲是《馬寡婦開店》、《張彥趕船》。其丈夫李風仙曾為她跟過包。她的女兒秦樓唱小生，也為她配過戲。她唱一晚上戲，要拿35塊銀圓，在當時是很可觀的。? 劉翠霞，16歲即挑大梁任主演。她嗓音洪亮，音域寬廣吐字清晰，唱腔高亢奔放，干脆潑辣，創立了“劉派”，在天津紅極時。當時天津的一家漢文日報，曾發起過一個評劇“選皇”活動，劉翠霞曾被選為“評戲女皇”。她組織的“山霞評劇社”，在南市升平茶園掛牌，是50年代前天津歷史最久、影響最大的一個評劇團體。 ? 愛蓮君，14歲就挑班在“愛蓮社”當主演。她擅長高弦低唱，并獨創“疙瘩腔”，甚為優美，堪稱“愛派”。她的演出，觀眾擁擠不堪，如在南市大舞臺演出，臺上放5個麥克風，臺下3層樓從池座到包廂都坐滿了觀眾。她在《劉翠屏哭井》和《牢獄產子》中的唱段，在當時影響很大，街頭巷尾，到處傳唱。她不僅在上海與白玉霜、鈺靈芝合作，引起社會轟動，還到日本灌過唱片。白玉霜，是19世紀30年代藝術水平最高的評劇演員。她擅行低音，多用鼻、胸腔共鳴，唱腔舒緩委婉，并善演悲劇，創立了“白派”。民國二十五年（1936年），她率班赴滬演出引起轟動，被譽為“評劇皇后”。她曾拍攝中國第一部評劇電影《海棠紅》。隨后在南方一帶演出，很快紅遍江南。? 除此之外，那時的天津著名評劇演員，還有擅于革新的喜彩蓮，以及李銀順、芙蓉花、鈺靈芝、朱寶霞、朱紫霞等。? 40年代初，天津評劇舞臺又出現了一批新秀，如鮮靈霞、小白玉霜、六歲紅、花月仙、蓮小芳、筱俊亭、小月珠等。她們對李、劉、愛、白等流派唱腔各有繼承和發展。這一時期，也出現了一批男演員，改變了評劇旦角一統天下局面。優秀男演員有張德福、孔廣山、白云峰、李福安、單寶峰等。1953年天津評劇團建立。在這前后，天津一些評劇演員根據工作需要，支援了北京和東北。去北京的演員有小白玉霜、新鳳霞、喜彩苓、筱玉芳；去東北的有筱俊亭、韓少云等。這些演員技藝高超，都成為當地劇團的臺柱子。其余的鮮靈霞、新翠霞、六歲紅、李文芳、蓮小君、王素秋、羊蘭芬、小月珠、小花玉蘭、小鮮靈霞和男演員王鴻瑞、孔廣山、李福安、單少峰等都是天津評劇的名角。
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