大足石刻

壯觀的千手觀音 《千手觀音》是一個非常壯觀的雕像，它的quot;千手quot;(準確數字是1007只手)如孔雀開屏般從上、左、右三個方向伸出，每只手都雕得纖美細柔，手里拿著斧頭、寶劍、繩索等法器，千姿百態，無一雷同。 牧歌式的quot;牧牛道場quot; 不少人認為，充滿農村生活情趣的牧歌式的石刻《牧牛道場》，是最精彩的，它所表現的是牧童馴牛。牛的犟勁和牧童在馴服牛后的悠然自得的神情都刻畫得非常真切、生動。寶頂山的石刻還有一個值得介紹的特點，就是它是經過通盤規劃、設計以后，先雕刻出小樣，作為藍圖，然后再擴大雕。好像現在蓋房子先做模型一樣。這在我國石窟藝術中是罕見的。 大足石刻對中國石窟藝術的創新與發展有重要貢獻。它注重雕塑藝術自身的審美規律和形式規律，是洞窟造像向摩崖造像方向發展的佳例。在立體造型的技法上，運用寫實與夸張互補的手法，摹難顯之狀，傳難達之情，對不同的人物賦予不同的性格特征，務求傳神寫心。強調善惡、美丑的強烈對比，表現的內容貼近生活，文字通俗，達意簡賅，既有很強的藝術感染力，又有著極人的社會教化作用。在選材上，既源于經典，而又不拘泥于經典，具有極人的包容性和創造性，處處反映出世俗信仰懲惡揚善、凋伏心意和規范行為的義理要求。在布局上，是藝術、宗教、科學、自然的巧妙結合。在審美上，融神秘、自然、典雅三者于一體，充分體現廠中國傳統文化重鑒戒的審美要求。在表現l，突破一些宗教雕塑的舊程式，有了創造性的發展，神像人化，人神合一，極富中國特色。總之，大足石刻在諸多方面都開創了石窟藝術的新形式，成為具有中國風格和中國傳統文化內涵，以及體現中國傳統審美思想和審美情趣的石窟藝術的典范。
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